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代以来，箫始终是戏曲的主要伴奏乐器。到了清初，则成为苏州昆曲的主要伴奏乐器。因为流行于北方的戏曲歌舞粗犷悲怆，它们耐不住这种欲吐不能，欲罢还休的箫泣；它们一味为快，悲怆明快，所以便出现了板胡、京胡伴以笛音金鼓的激烈伴奏，但歌曲依然只以洞箫为主要伴奏器，它的曲目剧目也是充满古典艺术的诗词曲，或是元代以来的传统曲目。那种词章优美的唱词，伴以幽远苍凉的洞箫，真是人间一种至高的美韵……

    潘莉自幼生于江南，长于江南，父亲又是中学音乐教师，自小音乐底蕴深厚的她就酷爱洞箫。她恍惚觉得，箫就是她，她就是箫。她从生于人世，便陷于忧患之中，如同箫器天生的蛎音一般。她又同箫一样，悲而美，悲而贵，却没有苍白单薄的贫贱干枯，所以格外动人。

    今天的潘莉正在吹一支很少有人唱的曲子，那是元代诗人赫昂夫的。

    这是潘莉最喜欢的曲子。不是因为它词美，而因为它蕴含了一种无可奈何欲留春住的幽怨之情，曲中写出了她长久的预感和忧思。

    “花开人正欢，花落春如醉。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪……回首有情风万里，渺渺天无际。愁是海潮来，潮去愁难退。更哪堪晚来风又急。

    有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红雨。且断楚天途，不见春归路……春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡。不知哪答儿是春住处。“是呵，她那样爱我，直到现在依然如此。可是她却猛然感到，她的白秋似乎不再是原来的那个白秋了，这是她心底一种